Симфоническое творчество Рахманинова. Ранние сочинения (до 3 симфонии)
Пост обновлен 3 апр. 2020 г.
1. Симфоническое творчество С.В.Рахманинова протекает в русле характерных для рубежа XIX - XX веков тенденций: сближение и синтез основных принципов русской симфонической школы:
- лирико-драматического симфонизма (с особой полнотой проявившегося в творчестве П.И.Чайковского)
- эпического симфонизма (зародившегося в творчестве композиторов Могучей кучки)
Все это выражается в глубоком взаимопроникновении лирики и эпики в его симфониях, а также привнесением лично-субъективного отношения автора.
К ранним симфоническим сочинениям Рахманинова относят неоконченную симфонию, симфоническую поэму "Князь Ростислав".
1893 г. - оркестровая фантазия "Утес" на стихи М.Ю.Лермонтова (психологическое содержание - тоска одиночества сочетается с эпичностью повествования)
1895 г. - "Каприччио" на цыганские темы
1895 г. - итог творческих исканий - первая симфония.
- значительна по замыслу, но несколько неуравновешенна по форме
- обилие контрастов
- изначально автор хотел использовать библейский эпиграф ("Мне отмщение и аз воздам")
- симфонию пронизывает идея "возмездия" (эпичность, напряженная лирика, бурные драматические взрывы)
- симфония не была принята критикой, ей назвали "декадентской"
1907 г. - вторая симфония
- была благосклонно принята публикой
- Рахманинова называют "преемником" Чайковского
Характеристика музыкального языка симфонии:
- широта и свобода мелодического развертывания
- лирическая напевность
- полифонические приемы
- преобладание струнной группы в оркестре
- монотематизм (все темы симфонии вырастают из одной)
- II часть "Скерцо" - лучшая в симфонии, по мнению исследователей. Основная тема симфонии то приближается к народной мелодике, то обостряется в обостренной мелодике скрипок.
- III часть: весенний светлый колорит в лучших лирико-романтических традициях Рахманинова.
- Финал: тематические связи, праздничный русский финал-шествие.
1909 г. - симфоническая картина "Остров мертвых" по картине Беклина "Муки и стоны Дантова ада со страстной жаждой жизни".
В основе поэмы лежит контраст двух элементов: неизменного остинатного движения и лирической темы. В произведении цитируется начальная интонация средневековой секвенции Dies irae.